La fotonovela: un camino posible para los desafíos de un nuevo modelo de mujer

• Published in: Cuadernos del Centro de Estudios en Diseño y Comunicación. Ensayos 2020 (91), p.47-63
• Main Author: Niedermaier, Alejandra
• Format: Article
• Language: Spanish
• Subjects: cine; cinema; fotografa; fotografía; fotonovela; imaginario; imaginary; imaginário; mujer; mulher; narrativa; photography; representación; representation; representação; subjectivity; subjetividad; subjetividade; women
• ISSN: 1668-0227

Due that a historical research is not a static knowledge, this proposal works from the interrelation between the gender perspective and the inquiry on images and media between 1940 and 1970 approximately. In this bond it can be found, through a dialectic view, the visibility and representation’s conditions. The photo novel in its interaction text and image, showed the symptom of the agreements and disagreements (both at the level of ideas, feelings and unconscious desires). These publications appeared at a time when the press, magazines and film interrogated and also sketched a new model of woman. The photo novel became a form of enunciation of the existing ideology but, at the same time, a proposition of modification. It will be mentioned also the relationship between photography and cinema at those years. Em virtude de que a pesquisa histórica não é um conhecimento estático, a presente proposta trabalha a partir da inter-relação entre a mirada de gênero e a indagação sobre as imagens e os meios entre 1940 e 1970 aproximadamente. Neste vínculo pode encontrar, através de uma dialética, as condições de visibilidade e de representação. A fotonovela, em sua interação texto e imagem, manifestou um sintoma dos acordos e desacordos (tanto a nível das ideias, dos sentimentos como dos desejos inconscientes). Estas publicações apareceram em um momento em que a imprensa, as revistas e o filmes se interrogavam e, a sua vez, esboçavam um novo modelo de mulher. Neste dilema podem ser apreciado particularidades muito enraizadas no modelo anterior mas, também, novas complexidades. A fotonovela tornou-se então em uma forma de enunciação na que habitavam aspectos de legitimação do ideário existente mas, a sua vez, de proposição e modificação. Encontram-se deste modo, uma sorte de tipificação de personagens e temáticas centradas em intensas aventuras enquadradas em uma retórica do excesso. Pares binários de todo tipo resultavam centrais em sua sintaxe. A partir da fragmentação fizeram surgir continuidades que albergaram novos conceitos em torno da imagem da mulher, suas mudanças, os papéis dentro da família e a vida “moderna” em geral. Lembra-se então com Étienne Balibar quando sustenta que toda identidade é fundamentalmente transindividual, já que não é (puramente) individual nem (puramente) coletiva. A identidade não é dada nem imutável. Em tal sentido, a fotonovela e sua continuidade cinematográfica configuraram uma condição de possibilidade de construção e autoconstruçõ