La forma buñueliana

• Published in: Archivos de la Filmoteca 2012 (70), p.186
• Main Author: de Paz, José Luis Castro
• Format: Review
• Language: Spanish
• Subjects: Bresson, Robert; Deleuze, Gilles; Saura, Carlos
• ISSN: 0214-6606; 2340-2156

Nacido en Badajoz en 1956, doctor en Ciencias de la Información (Imagen) por la Universidad Complutense de Madrid y desde hace años profesor del Departamento de Historia del arte de la Universidad de Córdoba, Pedro Poyato logra con su último libro dar un paso en verdad relevante en el conocimiento (y por ello en el disfrute) de la forma buñueliana. Aunque estudios ya clásicos sobre la obra del cineasta de Calanda (como, entre muchos otros, los publicados en España por Agustín Sánchez Vidal) continúan siendo referentes indispensables para iniciarse en el fascinante universo fílmico de Luis Buñuel -uno de los grandes cineastas del pasado siglo-, Poyato se sitúa al lado de aquellos autores que como Jesús González Requena (su excelente Amor loco en el jardín, Adaba, 2008), Santos Zunzunegui (al que el autor dedica un capítulo y del que toma explícitamente el concepto de "sistema" que el analista vasco aplicara con contundente maestría en su Robert Bresson, Cátedra, 2001) o Imanol Zumalde (desde su ejemplar análisis de Viridiana [1961] en la Antología crítica del cine español 1906-1995, Cátedra/Filmoteca Española, 1997) están firmemente convencidos de que no bastan las aproximaciones biofilmográficas que se obstinan en localizar los elementos vitales o motivos literarios o iconográficos en la historia de la literatura, del arte y del cine que nutren y conforman el (supuesto) estilo de Buñuel, sino que -a partir del análisis fílmico- es necesario "dar a ver" la forma en que dichos referentes, elementos y figuras se materializan, concreta y matéricamente, en el tejido textual de cada una de las películas, para, solo una vez estudiadas estas en profundidad, ir a la búsqueda de esos rasgos (que reaparecen, transformándose, enriqueciéndose incesantemente, de film en film) capaces de conformar ese "sistema estético" que el mismo título del libro nos anuncia. Y para ello, con sabiduría, procede Poyato de menos a más, partiendo de unos primeros capítulos que, para referirse a los célebres dos primeros films "surrealistas", parecen incidir en las tradicionales controversias sobre la autoría Buñuel-Dalí o incluso sobre el sentido (¿lorquiano?) del título Un chien andalou, si bien para minimizarlas de inmediato, situando el verdadero núcleo del interés fílmico donde este realmente se halla: en "los procedimientos de formalización -esos procedimientos que transforman la matriz literaria del guion en materia visual, en formas cinematográficas- genuinamente surrealistas" (p.