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Carlos A. Jáuregui, David Solodkow y Karina Herazo (compiladores), Emiliano Zapata: 100 años, 100 fotos. (Bogotá: Ediciones Uniandes, 2022)

El libro está ampliamente ilustrado con más de cien fotografías de la revolución zapatista que ocupan la mayor parte del catálogo y a las que se les dedica una página completa por foto. Sin la intención de reunir en un mismo espacio todas las imágenes que se hicieron de Zapata durante la revolución,...

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Published in:Hart 2022-05 (11), p.267-271
Main Author: Solano Roa, Juanita
Format: Article
Language:Spanish
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description El libro está ampliamente ilustrado con más de cien fotografías de la revolución zapatista que ocupan la mayor parte del catálogo y a las que se les dedica una página completa por foto. Sin la intención de reunir en un mismo espacio todas las imágenes que se hicieron de Zapata durante la revolución, ni la de crear un compendio histórico de la revolución suriana, el texto se centra en el análisis de unas fotografías puntuales que permiten expandir la lectura de imágenes icónicas o develar e insertar dentro del relato revolucionario fotografías que han circulado poco y que amplían el panorama de lo que fue la revolución y los roles que jugaron sus diversos protagonistas. Las discusiones presentadas por estos autores, que van desde el análisis de fotografías en las que aparecen coronelas y capitanas, pasando por el estudio de fotografías de sujetos transgénero, hasta el examen crítico del papel de las mujeres cautivas como trofeos de guerra, demuestran que el rol femenino en este conflicto armado fue mucho más amplio de lo que comúnmente se piensa.6 Dada esta perspectiva de género que atraviesa el catálogo me llama la atención que Villeta se refiera a las mujeres por sus nombres propios, y no por sus apellidos como debería acostumbrarse, aunque se trata de un reparo menor teniendo en cuenta la importancia de la visualización de estos sujetos otros dentro de la revolución. Es tiempo de que los historiadores se hagan cargo de estas particularidades y, por lo tanto, se ocupen nuevamente de la fotografía como un objeto físico y no solo como una imagen “virtual".7 El texto de Fernández, por su parte, se ocupa de la museografía de la exposición.
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Las discusiones presentadas por estos autores, que van desde el análisis de fotografías en las que aparecen coronelas y capitanas, pasando por el estudio de fotografías de sujetos transgénero, hasta el examen crítico del papel de las mujeres cautivas como trofeos de guerra, demuestran que el rol femenino en este conflicto armado fue mucho más amplio de lo que comúnmente se piensa.6 Dada esta perspectiva de género que atraviesa el catálogo me llama la atención que Villeta se refiera a las mujeres por sus nombres propios, y no por sus apellidos como debería acostumbrarse, aunque se trata de un reparo menor teniendo en cuenta la importancia de la visualización de estos sujetos otros dentro de la revolución. Es tiempo de que los historiadores se hagan cargo de estas particularidades y, por lo tanto, se ocupen nuevamente de la fotografía como un objeto físico y no solo como una imagen “virtual".7 El texto de Fernández, por su parte, se ocupa de la museografía de la exposición.</description><identifier>ISSN: 2539-2263</identifier><identifier>EISSN: 2590-9126</identifier><identifier>DOI: 10.25025/hart11.2022.14</identifier><language>spa</language><publisher>Bogata: Universidad de Los Andes, UNIANDES Journals (Revistas UNIANDES)</publisher><subject>Zapata, Emiliano (1879-1919)</subject><ispartof>Hart, 2022-05 (11), p.267-271</ispartof><rights>2022. This work is published under https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/deed.en (the “License”). 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(Bogotá: Ediciones Uniandes, 2022)</title><title>Hart</title><description>El libro está ampliamente ilustrado con más de cien fotografías de la revolución zapatista que ocupan la mayor parte del catálogo y a las que se les dedica una página completa por foto. Sin la intención de reunir en un mismo espacio todas las imágenes que se hicieron de Zapata durante la revolución, ni la de crear un compendio histórico de la revolución suriana, el texto se centra en el análisis de unas fotografías puntuales que permiten expandir la lectura de imágenes icónicas o develar e insertar dentro del relato revolucionario fotografías que han circulado poco y que amplían el panorama de lo que fue la revolución y los roles que jugaron sus diversos protagonistas. Las discusiones presentadas por estos autores, que van desde el análisis de fotografías en las que aparecen coronelas y capitanas, pasando por el estudio de fotografías de sujetos transgénero, hasta el examen crítico del papel de las mujeres cautivas como trofeos de guerra, demuestran que el rol femenino en este conflicto armado fue mucho más amplio de lo que comúnmente se piensa.6 Dada esta perspectiva de género que atraviesa el catálogo me llama la atención que Villeta se refiera a las mujeres por sus nombres propios, y no por sus apellidos como debería acostumbrarse, aunque se trata de un reparo menor teniendo en cuenta la importancia de la visualización de estos sujetos otros dentro de la revolución. 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Las discusiones presentadas por estos autores, que van desde el análisis de fotografías en las que aparecen coronelas y capitanas, pasando por el estudio de fotografías de sujetos transgénero, hasta el examen crítico del papel de las mujeres cautivas como trofeos de guerra, demuestran que el rol femenino en este conflicto armado fue mucho más amplio de lo que comúnmente se piensa.6 Dada esta perspectiva de género que atraviesa el catálogo me llama la atención que Villeta se refiera a las mujeres por sus nombres propios, y no por sus apellidos como debería acostumbrarse, aunque se trata de un reparo menor teniendo en cuenta la importancia de la visualización de estos sujetos otros dentro de la revolución. 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