Ni dolly, ni dollar – Caméra à la main, décolonisation en tête

• Published in: 1895 : bulletin de l'Association française de recherche sur l'histoire du cinéma 2015, Vol.77, p.68-91
• Main Author: Lustosa de Oliveira, Lilia
• Format: Article
• Language: eng ; fre
• ISSN: 0769-0959; 1960-6176
• DOI: 10.4000/1895.5068

Cet article propose une analyse de la période qui précède immédiatement l’émergence du mouvement Cinema Novo (1959-1961) – ici appelée « instant prégnant » – par le biais du suivi de la trajectoire du film Arraial do Cabo (1959), de Mário Carneiro et Paulo Cezar Saraceni son histoire et sa réception critique au Brésil. Cette analyse a pour but de comprendre la place que prennent le film et l’article-manifeste « Arraial, cinema novo e câmera na mão » de Glauber Rocha dans l’histoire et l’historiographie du cinéma brésilien, tout en mettant en lumière comment le mouvement de libération de la caméra, via le symbole de la « caméra à la main », est incorporé au discours cinémanoviste et ce qu’il représente. This article proposes an analysis of the period – here called the « pregnant moment » – immediately before the emergence of the Cinema Novo movement (1959-1961), via a discussion of the film Arraial do Cabo (Mario Carneiro and Paulo Cezar Saraceni, 1959), specifically focusing on its history and critical reception in Brazil. This analysis seeks to understand the importance of this film, and Glauber Rocha’s article-manifesto « Arraial, cinema novo e camera na mão », in the history and historiography of Brazilian cinema, while highlighting through the symbol of the « hand-held camera » how the freedom of camera-movement is incorporated into the cinémanoviste’s discourse and what it meant at that time.