Ni chemises noires, ni téléphones blancs: cinéma Italien 1929-1943 (Festival de Pesaro)

• Published in: Positif (Paris : 1952) 1976-10, Vol.10 (186), p.60
• Main Author: Jeancolas, Jean-Pierre
• Format: Magazinearticle
• Language: fre
• Subjects: Festivals; Middle class
• ISSN: 0048-4911

La présence à Pesaro de Glauber Rocha, la projection de la Bataille du Chili de Patrizio Guzman ou de Ich War, Ich Bin, Ich Werde Sein de Heynowski et Scheumann, les stands d'information des groupes politiques de la gauche extraparlementaire, une exposition sur l'impérialisme au Brésil sous les arcades de l'Hôtel de Ville, qui faisait hocher la tête des vieux notables locaux, justifiaient l'étiquette nuovo cinema de la manifestation, et témoignaient de son intérêt pour la réalité, de sa prise directe sur la réalité, en Europe, en 1 975. Le grand enthousiasme néo-réaliste de l'après-guerre, quelques clichés commodes (les grandes machines de carton-pâte ou les téléphones blancs - les téléphones blancs, il faut en faire justice : on téléphone beaucoup moins dans les films montrés à Pesaro que dans le cinéma français de la Troisième finissante, et quand on téléphone, les combinés utilisés ne sont généralement pas blancs!), quelques récifs demeurés à la surface (la Couronne de fer ou Malombra) ont maintenu dans les profondeurs de l'oubli ce qui était l'essentiel : les films. C'est chaque fois la confrontation du petit peuple des villes (de Sica est successivement chauffeur de maître, vendeur de journaux, chauffeur-livreur) avec le monde de l'argent et du luxe - la confrontation tournant à l'avantage des gens simples... La lire ni le dollar ne font ce bonheur (les bourgeois sont vaguement odieux, dans II signor Max, ou ridiculisés : dans Gli uomini, che mascalzoni, de Sica chauffeur abandonne son maître; celui-ci, en pleine aventure galante, doit avouer qu'il ne sait pas conduire sa puissante voiture), mais, après quelques épreuves, la gentillesse, la complicité, le sourire.